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  • 林风眠当时为何画 “黑画”?
    http://www.dfc.bdzq73.com   2018-02-06 13:20   来源:雅昌艺术网

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    林风眠(1900--1991)

      艺术之美,像人间一个最深情的淑女,当来人无论怀了何种悲哀的情绪时,她第一会使人得到他所愿得到的那种温情和安慰。

      ——林风眠

      《百莲图》是林风眠 (1900--1991)先生在上海于文革前夕创作的重要作品,先生以出淤泥而不染的莲花自比,寓意深远。完成这批画作不久,文革开始,林风眠以“日本特务”的罪名被上海公安局拘捕,含冤劳改长达四年半之久?;袷秃蟛痪?,美术界掀起一场批“黑画”的政治运动,林风眠孤寂苍茫的《山村》又被“四人帮”定性为黑山恶水的“黑画”,75岁的林先生则被诬蔑为仇视社会主义的“黑画家”。这些所谓的“黑画”往往没有跟风“革命主题画”创作,恰恰都是走心的个性化作品。为了躲避红卫兵抄家,林先生偷偷把涉嫌“黑画”的这批作品转移,甚至不得不将一部分呕心沥血的作品泡入浴缸搅碎销毁,经马桶冲入下水道,其中就有一些《百莲图》的纸本作品。


     

      从幼年的家庭遭遇,到青年目睹百姓的困顿疾苦,到成家后年轻爱妻罗拉和幼婴的夭亡,到后来闻讯进步同学遭受迫害,再到三次主持“西化艺术运动”的失败,以及反复遭遇辞职和解聘,直至1955年初夫人阿丽丝和女儿蒂娜移居巴西,一次次的惨痛经历,让林风眠沉郁、孤寂的心灵,跌入人生低谷。不仅如此,因其美学思想与当时政治方向的不一致,林先生在此期间发表的论著、画作和文章屡遭批判。林风眠尽管才华横溢,尽管满腔热血,试图以艺术和美育去拯救人类的精神家园,却始终得不到充分的施展和绽放,其超前的艺术理念总是被排挤在时代的边缘,甚至常常被推向体制的对立面,并深受其害。接二连三的委屈和磨难,让一颗脆弱的灵魂一次又一次地徘徊与挣扎在死亡和崩溃的边缘?!栋倭肌氛窃谡庵值兔院捅叩那樾髦械?,画面幽暗,也属“四人帮”所描绘的典型“黑画”类。

      《百莲图》画面尺幅不大,多为40cm见方,也有少量10cm见方的,或纸本,或油彩,洋洋洒洒一、二百幅之多,普遍以黑色为底,上面铺以成片墨绿的莲叶,或再添几笔白莲,从一朵、两朵、三朵的含苞待放或初露芬芳,到零零星星地渐次开放,再到满池盛开怒放,绘画主题单一,形式变化不大,既看不到造型上的精心雕琢,也看不到色彩上的细致考究,更看不到油画材质语言和现代形式的深度探索,却是随性所致,随心所为,率真、单纯、拙朴。比起之前留法时期煞费苦心的《摸索》、《生之欲》或回国后的《人道》、《痛苦》、《悲哀》等主题鲜明的作品,这批《百莲图》简直就是一种无休止地简单而重复的涂鸦。然而,当你捧起这一幅幅黑沉沉的“涂鸦”,细细凝望着那一抹混沌的黑色天空,一片昏暗的莲叶和几朵冷不丁的白莲,不免被林先生的某种执拗和坚韧所感动,心里顿时唤起一份由衷的敬意。悲至极,语哽咽,一个单调而重复的长期默默地伏案绘莲行为,足以让人动情落泪,此时此刻,任何华美的形式与华丽的色彩,对林先生的表达都显得那样多余。


     

      《百莲图》挂着长长泪痕,乃至斑斑血迹,黑压压的画面背后暗藏着一股巨大的能量。那是丹炉中长夜漫漫的一段煎熬,是一场耐力与时间的较量,那是知了鸣唱前在黄土下四年的潜伏,是高歌长吟前一场久久的酝酿?!栋倭肌放惆榱窒壬诮嗌碜院煤凸路甲陨椭卸裙艘欢渭拍炭值募枘阉暝?。当艺术家集体无意识地向体制所倡导的审美献媚时,林风眠却依然清醒地保持独立思维和个性意识,坚守自我的内心真实,并没有顺应那个时代的洪流去书写“红光亮”的审美,而是在集体“欢欣雀跃”和“高亢激昂”的虚幻中发出了不同却真实的表情——阴郁、焦虑、愤懑、躁动、压抑、恐惧……在贫瘠的清一色审美荒漠中,保存了一片小小的绿洲。在这道幽暗的花池里,星星点点的白莲在忽闪忽闪的晃晃悠悠中悄然滋长,既没有高堂之上的那份高雅与华贵,也没有市井店铺的那般繁闹与艳丽,宛如不灭的荧荧烛火,静静地、缓缓地升腾起一丝温情,一丝憧憬,一丝信念,并渐渐地漫开,化成一片心灵的世外桃源?!昂诨本」芪薹ù蚱颇浅∷兰诺某了?,却阻止了阎王爷送给自己的那道死刑的宣判?!栋倭肌肥羌确唔械囊恢终踉?,是极度沉郁中的一种浪漫,是“我入地狱”的一种自我炼狱,是化蝶前的一场自我蜕变,也是林风眠审美气质由凝重忧虑和诗意孤傲,转向沉吟呐喊的一个重要环节和升格过程。


     

      身处那个扭曲的时代,林风眠丝毫没有怀疑和动摇对艺术自由的追求,毅然拒绝跟风献媚,恪守学术思想的个性独立,此林先生之品格;面对严酷的政治迫害,面对恐惧、孤独、彷徨,乃至无助、无奈和无望,不妥协、不顺从,始终保持沉默,选择一种无言的对抗,此林先生之风骨;在最艰难的日子里,他把心中的苦闷、信念、希望和未来,全都寄托在悠悠的《百莲图》之中,孤独地沉浸在那个美的世界里,此林先生之风韵。

      时至今日,人文环境虽不再是林风眠当年那般窘迫,却仍然有多少画家主动迎合僵化的体制审美和腐败的展览游戏规则,一贯重复着那副看似精致实则媚俗而虚假的“国展样”面孔,自我陶醉于入国展、获大奖的得意洋洋中,完全丧失一个艺术家应有的品格与风骨!足见林风眠《百莲图》的意义之深远。走心的《百莲图》不愧为“黑画”之经典!

      2017/8/27 翠竹画室


     

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      宋永进简介:

      油画家、美术评论家,现任浙江师范大学美术学院教授、硕士研究生导师、写意当代油画创作室主持,《美术报》品牌专栏“尖峰视角”主笔。

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